一肚子墨水

    快乐大厨

    在我国目前比较活跃的喜剧演员中，范伟的表演口碑日隆，声誉鹊起，越来越受到观众的喜爱和欢迎。

    纵观范伟的喜剧道路，他是伴随着喜剧时代的到来应运而生的。进入上个世纪90年代以来，在计划经济体制向市场经济体制转化的新形势下，消费社会来临，市民阶层产生，理性沉思型为主导的审美文化出现了裂变，在大众文化、主流文化和精英文化这种一分为三的新的审美文化格局之中，娱乐文化勃然兴起，成为人们须臾不可离开的文化需求，成为大众的日常消费和文化产业。人们对文艺作品中高台教化的拒斥和对高雅文化的疏离，成为世俗社会的文化态度。大众开始青睐于娱乐文化，开始呼唤喜剧。一时间，喜剧成了市民社会的兴奋剂。

    范伟就是在这样的文化背景中走入人们视野的。他先演小品，后演电视剧，逐渐形成了自己的表演风格。在鱼龙混杂、良莠不齐的喜剧潮流中，范伟从来不演那些无趣无味乃至无聊的低俗喜剧，而是一出手就有一个艺术标杆：乐而不俗，笑而不伤。他的这种艺术追求是基于他的艺术修养，基于他对喜剧的深刻认识。范伟是如何给自己的喜剧之路进行艺术定位的呢？他是属于哪种喜剧风格呢？他与同时代的喜剧演员究竟有哪些异同呢？

    您说，我听着

    古往今来，喜剧演员一般都是根据自己的自身条件、气质、修养等来演绎自己的风格，久而久之，形成了喜剧的分类。粗略地看，大致有以下几种：行为喜剧：这一类喜剧主要是讽刺人们不合理的言行举止、道德观念、处世哲学和生活方式。这种形式于十七世纪由莫里哀首创，后来又由他发展成为道德喜剧。这些年在我国主流媒体上上演的喜剧大多属于此列；低级喜剧：低级喜剧不完全是一种喜剧形式，而是用各种滑稽材料或即兴说口、互打、追逐、争吵、醉态、讲笑话和恶作剧等手段换取观众笑声的“杂耍”。演出自始至终都没有严肃的场面。目前，我国民间的二人转演员的表演，大多数没有跳出这个层次；幽默喜剧：这种喜剧往往把人的某一种品质夸张到极致，如嫉妒、贪婪或饶舌，这种高度类型化手段使人物性格显得单一而鲜明，如达里奥·福的《开放夫妻》等；在我国，赵本山的《1+1=？》、陈佩斯的《吃面条》等都属此类；浪漫喜剧：这种喜剧多以浪漫爱情为题材，如莎士比亚的《仲夏夜之梦》、《第十二夜》等。在我国，如赵本山的《送情书》等；黑色喜剧：这种喜剧寓幽默于恐惧或避讳的情境之中，制造冷笑料，在我国，属于这种喜剧风格的主要是冯小刚的喜剧系列。它的特征是：冷冰冰的调侃，皮笑肉不笑的嘲讽，面无表情的戏谑。这种喜剧所表达的是新兴的市民阶层的文化态度和审美趣味；悲喜剧：这种喜剧包含着悲剧因素。易卜生在19世纪末，曾坚定地表示：悲喜剧比悲剧更能发人深省。像《玩偶之家》就有这类悲剧性的嘲讽。在我国，仅有过士行的某些作品能归为此类；高级喜剧：高级喜剧的特点是不以视觉效果或夸张的动作逗乐，而是凭着聪颖机智的台词，通过含蓄而有所指的嘲讽，使观众在发笑的同时有所醒悟，它避免煽情或伤感的因素。范伟的喜剧当属此列。